В городских пейзажах Бака продолжается тенденция противостояния двух начал в его творчестве – реалистического и абстрактного изображения образа. Его ранние работы наполнены впечатлениями от знакомства с районом Яд Элиягу. Несмотря на ясные краски, появляющиеся под воздействием яркого солнечного света, картины излучают ноющее чувство одиночества человека в городе, который еще не стал для него домом.
В работах, созданных в Париже в конце 50-х годов, Бак пишет, следуя правилам кубизма. Другие его произведения, выполненные в стиле фигуративного искусства, также не вмещаются в рамки натурализма и изображают скорее вымышленные образы.
Переезд Бака из Парижа в Рим стал поворотным в его творчестве. Впервые он почувствовал в себе силы, чтобы обратиться к своим детским впечатлениям. Художественный язык Бака становится более зрелым под влиянием его знакомства с европейским абстрактным экспрессионизмом. Эта встреча открывает перед художником новые возможности самовыражения, которые не вписываются в определенные геометрические формы, в рамки натурализма, определяющим становится спонтанность и внимание к глубинам подсознания. Эмоциональная сила его картин проявляется в сильных мазках кистью, переполняющие его эмоции раскрываются через изображение призрачных предметов.
Приверженность Бака к канонам абстрактного экспрессионизма никогда не определена до конца, на многих полотнах на фоне воображаемой перспективы появляются образы, лишь частично выполненные в абстрактной манере. На Венецианской биеннале в 1964 году Бак открыл для себя американский поп-арт, следование художественной доктрине которого позволило Баку воплотить его стремление – комбинировать и сочетать в своих работах реализм и абстракцию.
Яд Элиагу, 1949, 1949
Вильно 44, 1959
Убежище, 1959
С лихвой, 1965
